當(dāng)代陶瓷價(jià)格飛升小心炒作陷阱

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              大概從2000年開始,正泰瓷社就著力于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師作品的推廣,當(dāng)時(shí)并沒有太多人關(guān)注。十幾年前,景德鎮(zhèn)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師王錫良的作品最高可以賣到幾千元,而2006年,他的一件掛盤的價(jià)格是20多萬(wàn)元,今天的價(jià)格則在40萬(wàn)元左右。景德鎮(zhèn)另一位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師秦錫麟的作品,1993年價(jià)格約為4000元,2006年超過15萬(wàn)元,今天的價(jià)格則在三四十萬(wàn)元。至少在5年前,當(dāng)代名家名作價(jià)格還很低。幾萬(wàn)塊錢就能收到中國(guó)工藝美術(shù)大師和中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師的巔峰之作。中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華的一把茶壺,2007年時(shí)候的價(jià)格大概只有5萬(wàn),現(xiàn)在是20萬(wàn)以上。2008年中國(guó)嘉德秋拍,戴榮華的一件粉彩仕女瓶18萬(wàn)成交,2010年秋拍重新出現(xiàn),價(jià)格已經(jīng)是60萬(wàn)成交。而戴榮華同等作品今年一級(jí)市場(chǎng)價(jià)格更是超百萬(wàn)。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師陸如在2006年以6.5萬(wàn)元的價(jià)格就可以買到的作品,現(xiàn)在的價(jià)格也超過50萬(wàn)元。

              只用“區(qū)區(qū)”幾萬(wàn)塊錢就可將當(dāng)代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中,如今已如神話一樣可望而不可及。繼中國(guó)工藝美 術(shù)大師張松茂以瓷版畫《三顧茅廬》1300萬(wàn)元的成交價(jià)格將中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代瓷器拉入了千萬(wàn)元時(shí)代、已故中國(guó)陶瓷美術(shù)大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬(wàn)元成交刷新景德鎮(zhèn)陶瓷拍賣紀(jì)錄之后,當(dāng)代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬(wàn)俱樂部”,甚至有人在短短的幾年時(shí)間里,身價(jià)翻了近10倍。中國(guó)的當(dāng)代 陶瓷,究竟是剛剛被人發(fā)現(xiàn)的“價(jià)值洼地”,還是一觸即破的大泡沫?

              盡管這些作品目前已經(jīng)有了較高的價(jià)格,但從中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展及長(zhǎng)遠(yuǎn)角度看,它們還是有非常大的升值潛力和空間的。首先,從藝術(shù)品收藏品市場(chǎng)看,中國(guó)書畫經(jīng)歷了十五六年的發(fā)展,價(jià)格逐漸走高,相對(duì)而言,以陶瓷為載體展現(xiàn)書畫藝術(shù)的景德鎮(zhèn)瓷器,不僅有繪畫的技藝難度,還有燒制的風(fēng)險(xiǎn)。名畫幾十萬(wàn)上百萬(wàn)很平常,陶瓷藝術(shù)家作品能達(dá)到百萬(wàn)價(jià)格的還是鳳毛麟角;其次,有史以來,“工匠八方來,器成天下走”的景德鎮(zhèn)就是陶瓷藝術(shù)的集大成者。而當(dāng)代藝術(shù)陶瓷,無論從工藝水平還是藝術(shù)造詣上來看,既繼承發(fā)展了中國(guó)千年制瓷技藝,又結(jié)合了當(dāng)代繪畫藝術(shù),有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。與古瓷相比,它唯一缺少的就是歷史滄桑感和考古價(jià)值,但這只需要假以時(shí)日。如今的現(xiàn)玩就是將來的珍玩。當(dāng)代出色的陶藝大師的巔峰之作定會(huì)在中國(guó)文化藝術(shù)史上留下重重的一筆。

              當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)近年才從無到有

              中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)真正發(fā)展也就是近五六年的事情。

              從建國(guó)后到文革,內(nèi)地藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)基本處于萎縮狀態(tài)。上世紀(jì)70年代中期,開始有一些國(guó)外藝術(shù)陶瓷愛好者出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)。此時(shí),內(nèi)地對(duì)于藝術(shù)陶瓷的認(rèn)識(shí)程度較低,倒是周邊國(guó)家與地區(qū)率先開始了追逐。

              首先是日本。隨著中日建交及日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展,日本買家在國(guó)際范圍內(nèi)網(wǎng)羅藝術(shù)品的同時(shí),也來到了景德鎮(zhèn)。此時(shí),他們跟景德鎮(zhèn)大師的交易方式或者是物物交換,或者是象征性地給一些錢。那時(shí)最頂級(jí)大師的好的作品,可以給到一兩千元人民幣。更多的東西,成交價(jià)只有幾百塊錢。

              日本之后,新加坡、泰國(guó),乃至中國(guó)香港與臺(tái)灣地區(qū)的陶瓷愛好者和商人,也來到了景德鎮(zhèn)。直至上世紀(jì)80年代,他們一直都是景德鎮(zhèn)瓷器的主要購(gòu)買者。

              上世紀(jì)90年代中期開始,藝術(shù)陶瓷的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)開始興起。在廣東出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的專門營(yíng)銷商店。這些商店從景德鎮(zhèn)大師、陶藝師的手中直接訂貨,然后帶到沿海進(jìn)行買賣,他們此時(shí)的顧客已經(jīng)以內(nèi)地為主。其實(shí)在上世紀(jì)90年代初,香港就出現(xiàn)了幾家大型陶瓷行,專門經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷,并已經(jīng)在當(dāng)?shù)赜辛斯潭ǖ目蛻羧后w。它們直接影響到了內(nèi)地,特別是廣東藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的興起。

              此后,經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)10年的緩慢發(fā)展,2006年,當(dāng)代藝術(shù)陶瓷迎來了第一個(gè)發(fā)展高潮。此時(shí)的收藏市場(chǎng)場(chǎng)面紅火,收藏觀念深入人心。來自各個(gè)領(lǐng)域的資金進(jìn)入到當(dāng)代藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域。此外,中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)定恢復(fù)也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)收藏出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的重要原因。

              中國(guó)工藝美術(shù)大師的評(píng)選始于1978年,每4年一屆,但到了1997年卻戛然而止。此時(shí),通過4屆評(píng)選產(chǎn)生了204位國(guó)家級(jí)中國(guó)工藝美術(shù)大師。 2006年,中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)定工作重啟。在第5屆評(píng)選中,總共產(chǎn)生了161位國(guó)家級(jí)中國(guó)工藝美術(shù)大師,其中陶瓷類大師35人。江西省有12位陶瓷藝術(shù) 界人士獲得了中國(guó)工藝美術(shù)大師稱號(hào)。中國(guó)工藝美術(shù)大師的評(píng)定,直接刺激了藝術(shù)陶瓷市場(chǎng),也引發(fā)了新的市場(chǎng)變化。

              當(dāng)代陶瓷作品定價(jià)取決于大師

              當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的定價(jià),不是來自拍賣行,而是由大師親自給出的。采訪中,一位位大師都會(huì)告訴記者:“我不懂市場(chǎng),我只懂工藝”。可是,這些“不懂市場(chǎng)”的大師卻控制著市場(chǎng)最關(guān)鍵的因素:價(jià)格。

              “十幾年來,大師作品的價(jià)格漲幅都在30%以上。”韓小英說,“每個(gè)大師都對(duì)自己的作品有一個(gè)心理定位,同時(shí)每年都有一定的漲幅,大概在20%左右,或高或低。漲幅都是大師們自己掌控,其中掌控不準(zhǔn)的也不乏其人。”

              大師們掌控作品漲幅會(huì)考慮市場(chǎng)興盛的大方向,此外就是各種不同的想法。比如說,有的大師會(huì)考慮年紀(jì)越來越大、作品越來越少,因此提升價(jià)位。有些大師則覺得自己處于藝術(shù)造詣的上升趨勢(shì)中,價(jià)格攀升是藝術(shù)水平提高的反映。心理價(jià)位與市場(chǎng)落差的一個(gè)直接結(jié)果,就是大師們最好的作品往往不會(huì)出現(xiàn)在市場(chǎng) 上。

              “大師們最好的作品往往是秘而不宣的,很多人都見不到更別提買到。”饒曉晴說,“這種情況出現(xiàn),一方面是大師們出于尋找藝術(shù)共鳴而惜售,但更主要的原因,則是目前市場(chǎng)價(jià)位沒有達(dá)到一定的高度,起碼沒有達(dá)到這些大師們自己的心理價(jià)位。”

              按 照這種邏輯,當(dāng)代藝術(shù)陶瓷,尤其是頂級(jí)藝術(shù)陶瓷的市場(chǎng)價(jià)位可能極為驚人。以當(dāng)代龍泉青瓷代表人物徐朝興來說,2005年,他的一件仿宋龍泉青瓷五管瓶曾拍出70萬(wàn)元。現(xiàn)在的代理商店里,其作品的價(jià)格從幾千、幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)不等,據(jù)說在其家中成交作品有上百萬(wàn)元價(jià)位的。如果這些仍不是最高水平作品的話,那么他的市場(chǎng)價(jià)格到底應(yīng)該是多少?

              饒曉晴表示:“現(xiàn)在對(duì)于當(dāng)代陶瓷沒有一個(gè)準(zhǔn)確的藝術(shù)定位,也沒有陶瓷館和博物館在收當(dāng)代陶瓷,藝術(shù)陶瓷還是在走鋼絲,沒有一個(gè)落腳點(diǎn)。”

              不過,當(dāng)代藝術(shù)陶瓷還有一個(gè)定價(jià)標(biāo)準(zhǔn),那就是大師級(jí)別。市場(chǎng)價(jià)位在按照國(guó)大師、省大師、高級(jí)工藝美術(shù)師……這樣的序列形成階梯價(jià)格。當(dāng)然,大師評(píng)級(jí)與市場(chǎng)價(jià)格之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系一直爭(zhēng)議不斷。

              瓷器收藏陷阱多

              中國(guó)古代陶瓷品類繁多且制作精美,防制作偽的現(xiàn)象也層出不窮。如何能夠正確辨別器物的真?zhèn)危看善魇詹丶覘钊A告訴記者,“古瓷的紋飾和款識(shí)看起來自然流暢,新仿的瓷器仔細(xì)看有臨摹的痕跡,生硬且不自然;古瓷歷經(jīng)歲月,釉面光澤深沉潤(rùn)澤,而仿品的釉面光澤浮于表面,不夠溫潤(rùn),甚至還會(huì)刺眼;古瓷的釉面開片緊密,而新瓷的開片呈開裂狀的較多。古瓷表面的銹與釉結(jié)合緊密,不易剔除,而贗品表面的土銹比較容易剝落下來。另外,古瓷原料中的特殊礦物質(zhì)也使其顯現(xiàn)出了獨(dú)特的顏色,與仿品有所不同。”

              面臨贗品沖擊的不僅僅是古瓷,當(dāng)代藝術(shù)陶瓷同樣也四面楚歌。瓷器藏家張先生告訴記者,“大師作品被‘貼花’成批生產(chǎn)的現(xiàn)象最具‘殺傷力’。那些在拍賣市 場(chǎng)上成交價(jià)動(dòng)輒成百上千萬(wàn)的大師作品,最易被‘貼花’批量生產(chǎn)。這些贗品成本低廉,以次充好進(jìn)入市場(chǎng)后其標(biāo)價(jià)卻高達(dá)數(shù)萬(wàn)元,如果進(jìn)入拍賣市場(chǎng),會(huì)損害市場(chǎng)秩序。還有一些工藝美術(shù)師,讓學(xué)生代畫作品,卻署上自己的名字銷售。即便是有收藏證書的名家作品也存在作假現(xiàn)象。藏家在購(gòu)買之前最好還是請(qǐng)大師本人進(jìn)行鑒定。除了仿品之外,名家名作的復(fù)制現(xiàn)象也要格外關(guān)注,批量生產(chǎn)的是商品不是藝術(shù)品。另外,對(duì)于那些低于市場(chǎng)價(jià)格銷售的大師作品,藏家尤其要謹(jǐn)慎。”

              瓷器從“藏古”到“藏今”要小心炒作

              過去搞收藏的,都愛找五大名窯,明清官窯。但現(xiàn)在的客觀情況是,真正好的古瓷,遺留下來的非常少,想要收藏是很難的。而且,一般的藏家也根本買不起,那都得是上億的價(jià)位了。所以我覺得,大家的收藏觀念是可以改變一下了,改成收藏現(xiàn)當(dāng)代的名人之作、精品之作,它們的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值一樣不缺。“今天的精品將會(huì)是明天的古董”,我是認(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)的。比如現(xiàn)在一個(gè)工藝大師,他的年紀(jì)越來越大,必然精品的產(chǎn)出越來越少。給它一段時(shí)間,一定是有升值空間的。

              當(dāng)然,在這個(gè)收藏過程中,藏家也要注意別受炒作的影響,使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個(gè)器物本身的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值,做到有把握地收藏。

              升值太快的現(xiàn)當(dāng)代瓷,也得引起警惕。那些賣到上千萬(wàn)的明顯是不太合適的,這個(gè)價(jià)錢,我還不如去蘇富比(微博)、佳士得買官窯呢。一些價(jià)錢太高、升值過于迅猛的,倒也不見得是真賣出去了。當(dāng)然這只是我的猜測(cè)。但是我認(rèn)為新的東西就得是新的價(jià)錢,老的東西是老的價(jià)錢,否則是不合理的。

              比如說,幾年前,北京有個(gè)公司做了一套“十全十美帝王杯”。就很不錯(cuò)。他把成化斗彩杯的十個(gè)品種都選進(jìn)來了,而且每一個(gè)都是請(qǐng)大師級(jí)的工匠來畫,畫得又很精美。將近兩萬(wàn)塊錢一套。現(xiàn)在的價(jià)格已經(jīng)差不多漲到3萬(wàn)了,而且據(jù)說還準(zhǔn)備上拍。這就是個(gè)很正面的例子。首先,工藝要好,主題又選得好,價(jià)錢定的也很合適。我比較看好這樣的當(dāng)代瓷作品。

              對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代瓷器初級(jí)藏者,專家建議:第一,收藏作品不要簡(jiǎn)單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等,有得意之作、滿意之作、一般作品和應(yīng)酬作品,后面的就不太有收藏價(jià)值。第二,有些人會(huì)認(rèn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師一定比中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師級(jí)別高,這不對(duì)。景德鎮(zhèn)2004年首屆陶瓷藝術(shù)大師的水準(zhǔn)就相當(dāng)高,且德藝雙馨,比如陸如、劉平、汪桂英等人。第三,現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)確實(shí)過度紅火。在大師作品的帶動(dòng)下,整個(gè)行業(yè),三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面不乏也會(huì)產(chǎn)生泡沫,有風(fēng)險(xiǎn),對(duì)此藏家要有清醒認(rèn)識(shí)。藏家要學(xué)會(huì)鑒別什么是真正好的、值得用心、用財(cái)藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風(fēng)。
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