6月18日，簡一“回響•自然之道”藝術展（深圳站）開幕。

　　李見深、馬占春、楊韜、陳瑞等20位中國當代最杰出的藝術家、數(shù)十件總價值將近5760萬的藝術作品，一次對“尊重自然、取之有道”的思索和探問。

　　他們來自不同的地方，用不同的藝術呈現(xiàn)方式，表達一種共同的心情，他們以其熱情、創(chuàng)造力與手藝，向自然致敬。

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　　著名藝術家馬占春，帶來的是他的《臉譜》系列。這是馬占春自己非常喜歡和滿意的作品，多年來都掛在他自己的辦公室。

　　“由麥穗、人、季節(jié)、收獲4個符號來引發(fā)人與自然的思考”，這是展覽上寫在作品旁邊的注解，然而對于藝術作品，馬占春說，他不愿意去給人講故事、做注解，他更愿意大家用心靈，自己去悟。

馬占春作品-《臉譜》1

　　記者：近年來國內各式各樣的藝術展越來越多，您怎么看待這樣的情況？

　　馬占春：總的來說現(xiàn)在大眾的藝術水平是有所提高的，現(xiàn)在有很多藝術展，大家是發(fā)自內心喜愛，愿意去進行心與心的溝通，這樣的藝術展是非常好的，有品位的藝術展值得去看。

　　記者：這次“自然之道”藝術展有什么吸引您的地方？

　　馬占春：自然之道這個藝術展出發(fā)點是很好的，與自然結合，跟天地結合，與人結合。其中非常好的亮點是“材料”，這次參展藝術品用的材料非常豐富，金屬、陶瓷、木質的都有，加上現(xiàn)場藝術創(chuàng)作，可以說金木水火土都齊了。一個好的藝術展應該是各種材料匯集、多元化的一個空間。 

　　記者：您這次展覽帶來的作品是臉譜系列，這件作品詮釋了一個什么樣的理念呢？

　　馬占春：很多朋友往往習慣問，你這個作品的理念是什么，你有什么故事跟大家分享。我覺得這是大家現(xiàn)在的一個通病，就是迷信“故事”。

　　我傾向于認為，故事是文學性的，藝術家或者畫家就應該用他的筆、他的顏色，用不同的材料去表現(xiàn)。聽故事其實會讓人迷茫，流于表象化，忽略藝術品本身。

　　藝術感受不需要老師教，藝術品和藝術家的內涵都應該自己去深挖、去感悟，自己用心靈去悟出來的，才是真正的感動和收獲，這樣才可能逐漸提升自己的鑒賞水平。

馬占春作品-《臉譜》3

馬占春作品-《臉譜》3 局部

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　　僅憑此你也許會覺得他是個我行我素的藝術家，然而了解了他20年來堅持倡導的“藝術介入空間、介入生活”的理念，則會有更豐富的理解。

　　你不一定聽說過馬占春，但是如果你偶爾出入香港馬會、香格里拉、洲際等國內外高級酒店或者會所，或許你曾見過他的藝術品。

　　馬占春是中國大陸最具國際水平的酒店設計藝術品顧問，他已經為數(shù)十家五星級酒店創(chuàng)作了大量的藝術作品，在業(yè)界享有相當高的知名度。

　　記者：您從90年代開始投身酒店裝飾藝術，此前做過8年在校老師，1年多報社記者，您轉行全身心地投身藝術創(chuàng)作，原因是什么？

　　馬占春：為人師表，必須真正地教學生，不僅是知識，是要傳道授業(yè)解惑的。但當時整體的大環(huán)境，老師只能教學生一些“皮毛”的東西，這還不是學生學不學，老師教不教的問題，最關鍵是大環(huán)境、大體制的問題。既束縛了學生，也束縛了老師。離開，是希望自由一點，即使是相對自由，藝術就要自由，藝術離開了自由什么都不是。

　　記者：很多藝術家都很反感把自己與商業(yè)聯(lián)系到一起，但您對這個問題似乎不是那么在意？

　　馬占春：一提商業(yè)大家就想到錢，覺得特別俗，很多藝術家談到商業(yè)也會有點不好意思，我覺得大可不必。其實人是離不開商業(yè)的，與其像有些人一樣，表里不一，我鼓勵大家正面地看待藝術和商業(yè)的結合。我感覺現(xiàn)在作秀的人太多，明星走紅地毯，畫家、藝術家也走紅地毯，這本質上都是作秀、炒作。但這也沒有錯，只是我更希望有一種更真誠的結合形式。

　　為什么我這次把《臉譜》帶過來，就是鼓勵大家去臉譜化，回歸真誠、回歸思考自己——以誠待人、以誠待己。我提倡“藝術生活化、生活藝術化”，要達到這個目的，需要商業(yè)力量的參與，也需要借助好的商業(yè)形式。

馬占春作品-《臉譜》2

馬占春作品-《臉譜》2 局部

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　　藝術、商業(yè)、空間，馬占春將這三者集于一身，游刃有余。藝術生活化、生活藝術化，這是他的藝術主張，也是他的生活態(tài)度。不管是商業(yè)化的藝術，或是藝術化的商業(yè)，他都覺得是提高國人審美情趣和審美能力的方式，無可厚非、樂見其成。

　　記者：現(xiàn)在關注藝術品收藏的人越來越多，但很多人收藏一件藝術品后只是放在那等著增值，對這個問題您是如何看待的？

　　馬占春：我覺得這是大環(huán)境造成的，時代造就出來這些所謂收藏家。中國的收藏市場那么火爆，因為中國人愿意扎堆，扎堆之后炒作，炒作之后賣錢。但是這種現(xiàn)象透露出來的本質在于，大家的鑒賞水平普遍不高。藝術收藏也是投資的一種方式，是無所謂好壞的，但是我們現(xiàn)在很多人做的還只是投機，因為不懂，這就不好。

　　在收藏界有一個很要命的詞叫做走眼，還有一個就是詐，其實就是欺詐，包括中國俗語講的無奸不商。這樣的大環(huán)境導致收藏市場和習慣有點走偏了，中國的藝術品市場包括拍賣市場，很多假東西，這是不可爭辯的事實。

　　不管是不是藝術家，我覺得人與人之間，真誠是一個非常核心的價值，大家還是應該憑良心去做事，以誠待人——哪怕拿出多一點點的誠意對待你身邊的人，我們的生存環(huán)境就會提升很多。 

　　記者：您是怎么看待像簡一這樣比較關注藝術的企業(yè)的？您覺得簡一該怎樣將藝術融入他們的商業(yè)之中？

　　馬占春：我覺得簡一的產品相對比較環(huán)保，也是一個創(chuàng)新性的品類。硬度、光澤、質量這些性能都做到很極致了，但是在產品的效果上，目前還都是仿天然大理石紋理的，我覺得可以有更多的創(chuàng)新和突破。例如中國傳統(tǒng)的瓷器藝術，對于墻壁、地面，都有很大的裝飾性，我覺得會更漂亮。總而言之，要持續(xù)創(chuàng)新，有原創(chuàng)的設計突破，真正與眾不同、而且有中國特色。另一方面，持續(xù)化地參與藝術類活動，這對于社會、對于企業(yè)自身的文化前途，都是好的。

　　后記：在采訪過程中，馬占春老師一直提到一個詞；要以誠待人，這也是他自己平時為人處世的信條。其實所謂“自然之道”不就是這樣嗎？真心誠意地對待身邊的人，以最自然、最真實的狀態(tài)去面對生活。再回過頭去看馬老師的《臉譜》，好像對這個作品的理解又上升了一個層次。

藝術家檔案

　　馬占春，1964年生于北京，上世紀90代初開始全身心地投入到酒店裝飾藝術中，從壁畫、油畫、國畫到漆板畫、雕塑，由具象到抽象，無不涉獵。

　　在他所在的龍邁公司創(chuàng)建發(fā)展的十幾年間，曾為數(shù)十家五星級酒店，如北京嘉里中心酒店，北京中國大飯店，北京/新加坡/西安香格里拉金花飯店、大連/長春/福州/武漢香格里拉大飯店，香港賽馬會會員俱樂部 、香港/北京金融街洲際酒店等擔任藝術總監(jiān)或藝術指導并創(chuàng)作了大量作品，在業(yè)界享有相當高的聲譽。

　　馬占春為這些高級奢華場所作的藝術作品提升及影響著中國社會頂層階級的審美！是藝術介入空間、介入生活的引導者！